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新聞攝影界的奧斯卡獎普立茲 Pulitzer Prize 於1917年，

依據匈牙利籍美國人、美國報業龍頭Joseph Pulitzer的遺願所創立。

這次真的很棒，能夠等到普立茲七十年大展巡迴到台灣來，

展覽地點是在華山1914文創園區的中四B館。

這次的展覽展出從1942到2012年七十年來共151幅作品，

新聞博物館Newseum執行長James C. Duff表示：

「攝影記者是說故事的人，以一楨靜態的影像呈現重大歷史時刻，讓時間停止運行......

   他們把握每一個機會，讓世人看到戰爭與天災中的殘酷，恐怖與英雄事蹟，同時也呈現人類的勇氣與勝利。」

策展人Cyma Rubin說：

「這些底片所聚焦的，並不是一張又一張的照片，他是七十年來人類的幸與不幸，

   在那一瞬間，你看到生命的痛，也看到生命的快樂，

   他同時曾經間接地導致一場戰爭的結束，也曾經無奈地看著一個又一個人的死亡。」

「什麼是好的照片?怎樣才是可以得獎的照片?」我們不禁想問。

普立茲的得獎人Eddie Adams說：「如果它讓你笑、他使你哭，或者讓你摧心折肺，他就是一張好照片。」

無論是1940年代的黑白相片還是2000年代的數位彩色照片，

新聞攝影記者們在按下快門的瞬間封存了歷史性的一刻，

他記錄了戰爭的殘酷與瘋狂，記錄了人性最為真實的一面，且永久的流傳下來。

老實說這個攝影展看起來一點都不輕鬆，

即使在擁擠如昨日的人群中，我依然看到有人看著照片落淚。

分享幾張我印象極深的照片，有時候實在也說不出喜歡這張的那裏或這張照片哪裡觸動了我，

但這幾張都是讓我看了心頭感到非常震撼、或感到極為鼻酸的照片。

<一群絕望的人 A People in Depair> by Patrick Farrell (2009)

這張照片的背景是海地Haiti，

當時颶風艾克Ike襲擊這座海島，近800人在這次的風災中喪生，超過100萬人民因颶風無家可歸，

風災過後除了深及腰部的積水、淤泥和殘破的家園外，當地居民還得忍受失去一切的痛楚和苦難，

攝影記者Farrell捕捉了倖存者掙扎求生的景象，

他用他的相機記錄著活下來的人是如何在廢墟中求生、如何在悲傷中重新面對不得不面對的現實，

這張照片引發了國際社會對海地災難的關注與援助。

<奧克拉荷馬市炸彈攻擊案 Oklahoma City Bombing> by Charles Poter IV (1996)

這是一場發生在奧克拉荷馬市的炸彈攻擊事件，

一共奪走了168人的生命，並造成500多人受傷，

照片中消防隊員懷抱中的一歲孩子也是不幸喪命的一員。

<西貢處刑 Saigon Execution> by Eddie Adams (1968)

這張照片的背景是越戰，

南越警察局局長阮玉灣 (Nguyễn Ngọc Loan)處決一名越共遊擊隊領袖阮文歛(Nguyễn Văn Lém)的那一瞬間。

這張照片刊出後，南越警察局局長受到國際各界的強烈譴責、身敗名裂，

對此，Eddie Adams曾愧歉的說，有兩個人在這張照片裡死去，一個死於子彈，另一個死於他手上的相機。

實際上，局長的家人們正是被這位越共游擊隊領袖所擊斃，因此南越警察局局長一時情緒激動的拔出槍來一槍殺了被抓住的游擊隊領袖，

如果今天拍到的照片是游擊隊領袖屠殺局長家人的照片，局長是否就會成為大家同情的對象，游擊隊領袖又是否會成為大眾譴責的對象?!

照片畢竟是靜態的，這提醒了我們千萬不能依著片面的資訊隨意評斷事件對錯。

同時也告訴了我們照片是多麼有力的武器，他的殺傷力是絕對的、持續的、且具散播性的!

<飢餓蘇丹 The Starving of Sudan> by Kevin Carter (1994)

這張照片不是第一次看到了，但依然令人神魂俱震。

一位奄奄一息的女孩正奮力往一公里外的食品發放中心爬行，

一隻禿鷹落在小女孩的身後，等待著女孩死亡的那一刻。

攝影記者Kevin Carter在原地等待了20分鐘，終於抓到了理想的畫面，

之後他趕走了禿鷹，注視著女孩繼續蹣跚地爬向目的地......。

很多人在照片見報後指責Kevin為何沒有放下照相機，並對女孩施以援助。

為此，在獲獎後兩個月，Kevin因無法承受群眾的指責與內心的折磨自殺身亡。

這張照片真真實實的將現場的殘酷記錄了下來，

而攝影記者因為工作的關係必須壓抑自己的情緒，盡可能的將自己專注在鏡頭上，

但是，照片所展現的不僅僅是現場的情況，也反映出攝影者的內心，

因此攝影者不可能完全將自己抽離，否則就不可能拍出令他人有所共鳴的好作品，

在這樣的狀況下，難怪他會在目送女孩離開後失聲痛哭!

當然，他大可放下攝影機幫助他鏡頭下的難民們，但以他一個人的力量又能幫助多少人呢?

這種兩難，該如何抉擇?!

無論如何，我認為非身處當時情境之下的人都沒有資格對他的選擇置喙，

至少，當下的他勇於踏入那個現場，敢用他的雙眼直視那個畫面，並將真相記錄下來傳達給世界各地的民眾，

我認為這個精神是絕對值得我們敬佩的!

<全然信任 Faith and Confidence>  by William C. Beall (1958) 

這張照片的背景是華人工商總會大遊行，

可愛的孩子和一位彎著腰的警察構成了一幅和諧而令人會心一笑的溫馨畫面。

意外碰到的導覽說，

這幅照片右前方的那位路人其實在畫面上也佔了一個重要的位置，

自其他路人們都盯著路面時，只有他一個人面帶微笑地看著警察與小男孩的互動，

旁觀的角度就彷若正在欣賞著照片的我們。

<生之吻 The Kiss of Life>  by Rocco Morabito  (1968)

這張照片上方的線務員因為觸了四千多伏特的高壓電倒掛在電線桿上面，

他的朋友連忙爬上電線桿對著他做人工呼吸，

這感人的一幕被攝影記者Morabito記錄了下來，

他說他一邊按著快門，一邊祈禱著，

幸運的是，這位男子在他朋友的搶救下活了下來!

<Ex-Governor Adlai E. Stevenson>  by William M. Gallagher (1953)

這張照片要是沒有導覽的介紹大概也不會太去注意~

這張照片的背景是總統大選的政見發表會，

攝影記者Gallagher沒有去拍激情的選民、抑或是意氣風發發表著政見的候選人們，

而是很幽默的拍了一張總統候選人史蒂文森破了個大洞的鞋底!

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我基本上是個攝影外行，

但是普立茲新聞攝影不同於藝術攝影的地方在於，

拍攝手法與技巧是重要的，

但更重要的是攝影記者想要傳達的觀點以及他按下快門那一剎那的思想，

當然也有很多時候按下快門僅僅是反射動作、抑或是長年累積的經驗告訴他要按下快門，

捕捉到的畫面無法預測也無法事前規劃(例如刺殺的瞬間)，

但無論如何，照片背後的故事才是他成為"新聞"的原因。

雖然說這些照片在網路上都可以找得到，

到現場去看著大幅的畫面感覺還是很不一樣的!

展期還很長，有機會的話到華山走走吧!!